小龙女是最受金庸宠爱的人。是其笔下最梦幻的人物，是无数男人的梦想。故此有无数的人既羡慕又嫉妒杨过。更多人痛恨尹志平（那或者也是嫉妒吧）！看了前半段的神雕，就忍不住要说说这刘亦菲版的小龙女了。
  在《神雕》中小龙女的出场虽然少于杨过，但金庸却在她的描画倾注了最多的心血。每一笔都是精雕细琢。单看各自的出场就可见一斑。杨过是跳跳跃跃的出来，虽然凭金大侠的妙笔倒也生动，但也不过如此。但比起小龙女就是天地之别了。先是安排霍都携众大闹终南山，几乎毁了全真教，连上集主角郭靖也卷入其中，大战大北斗七星阵当了一回配角。却让小龙女以一曲琴音、奇异的玉蜂直如魔法般尽数击退。真是未见其人名气已直冲霄汉。又安排杨过中毒入墓，在朦胧间见到小龙女，小小年纪也为其丽质容光所慑。两个场景一远一近、一个恢宏一个委婉，把小龙女托得那么神乎其神、深不可测。这才在重阳宫众人面前意思不到地登场。正是千呼万唤始出来，看尽金庸十四部小说，别说女主角了就算男主角也没有一个有过这样的待遇。可见金庸对她的偏爱。
  小龙女本身就十分独特得不像是尘世中人。且不说她那足以超越时间的不老玄功。就说她自己，颜如皓玉，白衣胜雪，连兵器也是白绸。更兼轻功独树一帜，飘飘然如仙子下降。根本就是一个神仙似的人物
  另外，世人终其一世都无法看破、领悟的道家最高境界——清静无为，她小小年纪就已经做到。她看破了名利荣辱甚至时间、生死。重阳宫那帮老道要了解她多一点都该羞死。这也是许多人认为小龙女一定是很成熟的真正原因。
  但小龙女也有凡人的一面。他的修为是在一个与世隔绝的环境中得到。精纯固然精纯，却很脆弱。陪伴着她十八年的师父、孙婆婆都是已过暮年，毕生静修的人，没有人来打扰她自然十分容易修行。于是孙婆婆的死、杨过的出现正是标志着她人生由冷转热由平淡变为激情的另一页。而相对于她极高的修养，其社会经验却是零。故此虽然身为师父，却常在久经磨练的杨过面前处于下风，包括不叫她师父而叫她姑姑。又在对阵老江湖李莫愁露出破绽失去主动。乃至被欧阳锋点中穴道让尹志平拣了个超级大便宜。这样的小龙女却更象一个充满童真、稚嫩软弱的小女孩。
  小龙女和杨过一个热情似火一个冷若冰霜一个历尽风霜一个不食人间烟火，正是这一凹一凸天衣无缝。于是一段最奇异的爱情在最奇异的地方以最奇异的形式滋长起来。
  刘亦菲这次在戏中的表现真是可圈可点。堪称历任龙女最形神兼备的一个。就外形论，穿上戏服她就活脱脱是小龙女，之前最受欢迎的李若彤对比她来。虽然说谁更美是见人见智，但李若彤五官比较洋气很现代，在这一点上就难比有中国古装美人典范之称的刘亦菲更适合这个角色了。加上这次戏服的设计制作的投入和严谨程度远胜95版。那么孰胜孰负就很清楚了。
  另外就是最最重要的演绎方面。士别三日当刮目相看。看到今天的小龙女谁能想得到就是当年的王语嫣呢？我一直不同意许多人说“刘亦菲年纪太轻，担心她驾驭不了小龙女这个角色。”的看法。我觉得年纪大了反而做不好小龙女，小龙女是个不老美人，年纪大了外形就很难过关了。再来我也不同意刘亦菲自己说的，如果周迅要做她就做不上的言论。刘亦菲远比周迅要合适得多。周迅可以演好玲珑剔透的黄蓉，因为黄蓉是个通达的世情的人。小龙女却是个不通世事、不食人间烟火的仙女式人物。而但凡在娱乐圈做明星做得久了就难免有风尘味，这样是演不好小龙女的。所以自来都是新人演小龙女比较容易成功的原因就在于此。再说在现代，就算十来岁的小孩对爱情的阅历都远比古人强，何况小龙女呢？所以刘亦菲不仅年龄相当、阅历也完全足够，她是具备所有出演小龙女条件的人选。最后结果如何就只看她对角色的理解和发挥了。现在看刘亦菲完成得相当出色。在此也劝有些人，不要凡是自己喜欢的角色就想让你最喜欢、演技最强的人来演，都恨不能那是影帝影后级演员。这是不恰当的。选角的标准应该是“客观条件是否合适”。你要是让张曼玉来演小龙女，那不是送招牌去给人砸吗

说小龙女这个人物很难演是因为她是个冷美人，所以表情一定不会多。大多数的戏都得交待在眼神上。这次刘亦菲一扫木头美人的恶名。一双凤眼不但透澈如惜更有了丰富的内容，表达明确而到位。例如在被污后和杨过产生误会的那一场戏，那怯生生的眼神把一个初尝云雨羞答答、甜蜜蜜的女子演得入木三分。还有她每每为杨过擦擦汗补补衣服的时候，眼神那一派平静祥和，让我这个观众就想安静下来。这种感觉在整个故事中是很重要的。因为无论杨过经过了多少惊心动魄，但他一到她的姑姑面前就会宁静下来，那里是他最舒适安全的港湾。这个就是他们两人之间爱情最感人的时间。就凭这一点，刘亦菲就足以摆脱花瓶！堂堂正正进入一线电视明星行列！
  这一版小龙女的出场更足以让以前任何一位扮演者眼红的。在安排她出场的序幕上，大胡子作了一些修改。在小杨过中毒被救入古墓一场戏中没有像原著那样看到小龙女而是不见其人只闻其声。此举让后面的登场更具气势。重阳宫的真正登场也没有按原著出现在门口，而是风姿绰约地出现在屋顶，黑夜中一袭白衣乘风飞舞，以一根白绸飘飘降滑下。恍似九天玄女下凡尘。姿态之美、气势之强绝对将会是经典中的经典，这改动比起原著青出于蓝而胜于蓝，不得不要称赞一下大胡子的创意。`
  更惊喜的是刘亦菲舞蹈功底简直就是为小龙女量身订做的。曼妙而富有美感的动作正是为打好古墓派武功所必需的。刘亦菲高超的柔软度让动作可以打得很开。大量的舞蹈动作被溶入了套路中，让玉女剑法不再是硬桥硬马，变得美丽极了。尽管有些花花架子之嫌，但终究是个可喜的突破。只是武术设计上太过注意手掌部分。像天罗地网势、玉女心经往往都是小龙女用手指翻来翻去来表现，这样既不合理，在画面的视觉效果上也显得小气不够好看。甚至有点象早期香港武打片动不动就指来指去耍掌风的老套。应该以肢体动作为主充分发挥刘亦菲的长处，也更符合古墓派的风格。
  但白璧微瑕，遗憾还是存在的。首先就是对角色的控制和把握上。刘亦菲就宣称她是一个更人性化的小龙女，这就意味着她的冷面小龙女要偏暖一点。但就原著而言，小龙女由冷变暖是有一个过程的。开始有变化是在杨过拜她为师之后才朦朦胧胧出现的。直到杨过放下断龙石重回古墓破了她的誓言才发生决定性的变化。而刘版的小龙女从出场开始就已经偏暖了。但一如书中讲的：“众道士见到她澄如秋水、寒似玄冰的眼光，都不禁心中打了个突。” 那个时候应该是小龙女玄功最盛也最冷的时候，而刘亦菲却无论如何都没有这种寒意。且杨过一入古墓小龙女的态度就迅速改变。这令到整体的转变层次感并不明朗。当然这是刘亦菲希望通过表现小龙女的母性演出姐弟恋的感觉。加上本剧的节奏非常快，令这种层层推进的演绎更加难实现。
  另外一个就是之前已经有人说的小龙女张开双臂那个“挑逗性”动作。我猜想刘亦菲是想塑造一个很“自我”的小龙女，于是创作了这样一个有强烈标志性的艺术形象。就这个意思而言，小龙女也的确是一个生活在自己的世界里的人。这样好不好就要看观众能不能接受这么强烈的形象了。毕竟在大多数人心中的小龙女是很柔弱的。但我关心的是却是这个动作留下的副作用。因为每做完这个动作，后面都会跟一个杨过的大特写，其意思很明显，就是说‘他被电到了’。要知道杨过进入这段感情的时间远比小龙女迟。但这样一个意思出来了。之后杨过一口就说‘小龙女是他师父，怎能做他妻子’的时候。就没有办法顺理成章了。
  另外一个很小的失误就在细节上，小龙女其中一个重要特点是“静”。所以各种姿态也力求娴雅。但在古墓一个很普通的走路的镜头中，可能因为只是用于穿插一两秒的全身镜头。刘亦菲走得相当快，更重要的是那风格明显就是现代人的快节奏的行走风格。尽管只是一瞬间，但却破坏了小龙女的感觉，前后显得格格不入。镜头不过一两秒，但还是要提醒一下刘亦菲，一点点的松懈常常都会被屏幕不断重复、放大，这样的小事影响了观感就太不值得了。
  但终究瑕不掩瑜。新神雕所塑造的小龙女是一个新超越，十分成功。无论是刘亦菲还是剧组都应该得到肯定

 好象发过了吧~~

好像看过耶

是 我看过了诶

好象~~~~~

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